Вальтер Скотт 

Айвенго 

ПРЕДИСЛОВИЕ 

До сих пор автор "Уэверли" неизменно пользовался успехом у читателей 

и в избранной им области литературы мог по праву считаться баловнем 

судьбы. Однако было ясно, что, слишком часто появляясь в печати, он в 

конце концов должен был исчерпать благосклонность публики, если бы не 

изобрел способа придать видимость новизны своим последующим произведени- 

ям. Прежде для оживления повествования автор обращался к шотландским 

нравам, шотландскому говору и шотландским характерам, которые были ему 

ближе всего знакомы. Но такая односторонность, несомненно, должна была 

привести его к некоторому однообразию и повторениям и заставила бы нако- 

нец читателя заговорить языком Эдвина из "Повести" Парнелла: 

Кричит он: "Прекрати рассказ! 

Уже довольно! Хватит с нас! 

Брось фокусы свои!" [1] 

Нет ничего опаснее для репутации профессора изящных искусств (если 

только в его возможностях избежать этого), чем приклеенный к нему ярлык 

художникаманьериста или предположение, что он способен успешно творить 

лишь в одном и весьма узком плане. Публика вообще склонна считать, что 

художник, заслуживший ее симпатии за какую-нибудь одну своеобразную ком- 

позицию, именно благодаря своему дарованию не способен взяться за другие 

темы. Публика недоброжелательно относится к тем, кто ее развлекает, ког- 

да они пробуют разнообразить используемые ими средства; это проявляется 

в отрицательных суждениях, высказываемых обычно по поводу актеров или 

художников, которые осмелились испробовать свои силы в новой области, 

для того чтобы расширить возможности своего искусства. 

В этом мнении есть доля правды, как и во всех общепринятых суждениях. 

В театре часто бывает, что актер, обладающий всеми внешними данными, не- 

обходимыми для совершенного исполнения комедийных ролей, лишен из-за 

этого возможности надеяться на успех в трагедии. Равным образом и в жи- 

вописи и в литературе художник или поэт часто владеет лишь определенными 

изобразительными средствами и способами передачи некоторых настроений, 

что ограничивает их в выборе предметов для изображения. Но гораздо чаще 

способности, доставившие человеку популярность в одной области, обеспе- 

чивают ему успех и в других. Это в значительно большей степени относится 

к литературе, чем к театру или живописи, потому что здесь автор в своих 

исканиях не ограничен ни особенностями своих черт лица, ни телосложени- 

ем, ни навыками в использовании кисти, соответствующими лишь известному 

роду сюжетов. 

Быть может, эти рассуждения и неправильны, но, во всяком случае, ав- 

тор чувствовал, что если бы он ограничился исключительно шотландскими 

темами, он не только должен был бы надоесть читателям, но и чрезвычайно 

сузил бы возможности, которыми располагал для доставления им удо- 

вольствия. В высокопросвещенной стране, где столько талантов ежемесячно 

занято развлечением публики, свежая тема, на которую автору посчастливи- 

лось натолкнуться, подобна источнику в пустыне: 

Хваля судьбу, в нем люди видят счастье. 

Но когда люди, лошади, верблюды и рогатый скот замутят этот источник, 

его вода становится противной тем, кто только что пил ее с наслаждением, 

а тот, кому принадлежит заслуга открытия этого источника, должен найти 

новые родники и тем самым обнаружить свой талант, если он хочет сохра- 

нить уважение своих соотечественников. 

Если писатель, творчество которого ограничено кругом определенных 

тем, пытается поддержать свою репутацию, подновляя сюжеты, которые уже 

доставили ему успех, его, без сомнения, ожидает неудача. Если руда еще 

не вся добыта, то, во всяком случае, силы рудокопа неизбежно истощились. 

Если он в точности подражает прозаическим произведениям, которые прежде 

ему удавались, он обречен "удивляться тому, что они больше не имеют ус- 

пеха". 

Если он пробует по-новому подойти к прежним темам, он скоро понимает, 

что уже не может писать ясно, естественно и изящно, и вынужден прибег- 

нуть к карикатурам, для того чтобы добиться необходимого очарования но- 

визны. Таким образом, желая избежать повторений, он лишается естествен- 

ности. 

Быть может, нет необходимости перечислять все причины, по которым ав- 

тор шотландских романов, как их тогда называли, попытался написать роман 

на английскую тему В то же время он намеревался сделать свой опыт воз- 

можно более полным, представив публике задуманное им произведение как 

создание нового претендента на ее симпатии, чтобы ни малейшая степень 

предубеждения, будь то в пользу автора или против него, не воспре- 

пятствовала беспристрастной оценке нового романа автора "Уэверли", но 

впоследствии он оставил это намерение по причинам, которые изложит позд- 

нее. 

Автор избрал для описания эпоху царствования Ричарда I: это время бо- 

гато героями, имена которых способны привлечь общее внимание, и вместе с 

тем отмечено резкими противоречиями между саксами, возделывавшими землю, 

и норманнами, которые владели этой землей в качестве завоеваетелей и не 

желали ни смешиваться с побежденными, ни признавать их людьми своей по- 

роды. Мысль об этом противопоставлении была взята из трагедии талантли- 

вого и несчастного Логана "Руннемед", посвященной тому же периоду исто- 

рии; в этой пьесе автор увидел изображение вражды саксонских и норманс- 

ких баронов. Однако, сколько помнится, в этой трагедии не было сделано 

попытки противопоставить чувства и обычаи обоих этих племен; к тому же 

было очевидно, что изображение саксов как еще не истребленной воинствен- 

ной и высокомерной знати было грубым насилием над исторической правдой. 

Ведь саксы уцелели именно как простой народ; правда, некоторые старые 

саксонские роды обладали богатством и властью, но их положение было иск- 

лючительным по сравнению с униженным состоянием племени в целом. Автору 

казалось, что если бы он выполнил свою задачу, читатель мог бы заинтере- 

соваться изображением одновременного существования в одной стране двух