Илья Ильф и Евгений Петров. Двенадцать стульев (1956г.) 

--------------------------------------------------------------- 

МОСКВА. ИЗДАТЕЛЬСТВО "ПРАВДА" 1987 

Предисловие К. Симонова 

Иллюстрация на фронтисписе Е. Шукаева 

Текст печатается по изданию: 

Ильф И. Петров Е. Двенадцать 

стульев. Золотой теленок.-М.: Ху- 

дожественная литература, 1956. 

--------------------------------------------------------------- 

ПРЕДИСЛОВИЕ 

Первый роман Ильи Ильфа и Евгения Петрова "Двенадцать 

стульев" вышел в свет в 1927 году. Через четыре года был 

опубликован "Золотой теленок". Отошло в прошлое многое из того, 

что осмеяно в этих романах, канули в небытие некоторые из 

выведенных в них типов, но самые книги Ильфа и Петрова не 

устарели и не утратили своей силы и прелести. Пользуясь 

критической терминологией, о них можно сказать, что они прошли 

проверку временем, а говоря проще-их по-прежнему читают и 

любят. 

Чтобы любить эти книги, у читателей есть достаточно 

оснований. Прежде всего они написаны людьми, любившими все то, 

что мы любим, и ненавидевшими все, что мы ненавидим, людьми, 

глубоко верившими в победу светлого и разумного мира социализма 

над уродливым и дряхлым миром капитализма. Кроме того, это 

книги талантливые и, наконец, очень смешные, 

Илья Ильф и Евгений Петров писали свой первый роман, 

засиживаясь по вечерам в редакции газеты "Гудок", где они 

работали в те годы в качестве литературных сотрудников в отделе 

читательских писем, рабкоровских заметок и фельетонов. Их 

литературный путь от построенных на безбрежном рабкоровском 

материале сатирических заметок в "Гудке" к "Двенадцати стульям" 

и "Золотому теленку" и от этих романов к сотрудничеству в 

"Правде" в качестве авторов десятков фельетонов, блестящих по 

форме и полновесных по силе наносимых ими ударов, -путь 

естественный, целеустремленный. Что бы ни писали Ильф и Петров, 

вся сила их сатирического дарования была отдана борьбе с 

пережитками прошлого, борьбе с миром тупости, косности и 

стяжания. 

Чтобы написать такие романы, как "Двенадцать стульев" и 

"Золотой теленок", нужно было обладать большим журналистским 

опытом и хранить в памяти тысячи встреч, связанных с самой 

разносторонней и кропотливой из всех редакционных работ - с 

обработкой приходящих в редакцию писем. Содержание романов 

Ильфа и Петрова не оставляет сомнений относительно того, чем 

была продиктована для авторов внутренняя необходимость их 

создания. Рабкоровские письма и заметки, жалобы читателей, 

приходившие с редакционной почтой, обличали все злое, нелепое, 

старорежимное, мещанское, пошлое и тупое, чего еще 

предостаточно было в ту пору в окружающей жизни. За фактами 

стояли живые носители зла с именами и фамилиями -- и откровенно 

ненавидящие советский строй "бывшие люди", и пытающиеся 

пролезть в новый мир буржуазные прохвосты, и всякого рода 

чинодралы, бюрократы и перерожденцы. Прямые и частые 

столкновения со всей этой нечистью, вероятно, и побудили Ильфа 

и Петрова попробовать свои силы в большой литературе и выразить 

свои чувства и мысли не в коротких газетных заметках, а 

основательно, со вкусом и, главное, с размахом. Эта 

потребность, думается, появилась у авторов прежде, чем им 

пришел на ум сюжет их первого романа, сюжет, о правомерности 

которого немало спорили в критике. 

Сюжет "Двенадцати стульев", конечно, не бесспорен хотя бы 

уж потому, что он традиционен и весьма условен. Но авторы ни. 

сколько и не стремились эту условность скрыть. История двух 

жуликов, которые рыщут по стране в погоне за брильянтами, 

зашитыми старорежимной дамой в обивку стула, была удобна прежде 

всего потому, что она позволяла авторам непринужденно и 

естественно переходить от одной встречи к другой и от другой к 

третьей, почти в каждой из них острым сатирическим пером 

расправляясь с проявлениями старого быта. Если бы роман писался 

просто для того, чтобы поведать читателю историю погони за 

брильянтами, а находка их двумя проходимцами представляла бы 

собой счастливый конец, такая книга вряд ли пережила бы в 

памяти читателей год своего появления в свет. Но сюжет в 

"Двенадцати стульях", при всем его остроумии и тщательной 

разработанности, всего лишь нить, скрепляющая сатирические 

эпизоды, составляющие подлинную суть книги. Если же говорить о 

счастливом конце, то как нам ни интересно узнать, чем 

завершатся поиски Бендера и Воробьянинова, однако финал, при 

котором брильянты мадам Петуховой попали бы в их руки, 

воспринимался бы нами не как счастливый, а скорее как 

несчастный. И наоборот, когда потерявший человеческое подобие, 

перерезавший горла своему компаньону, бывший предводитель 

дворянства Воробьянинов приходит к новому рабочему клубу и 

узнает, что клуб построен на найденные стариком сторожем 

брильянты, этот безусловно несчастный для обоих героев романа 

конец ощущается читателями как счастливый, как закономерный и 

даже как символический. 

Действие "Двенадцати стульев" развертывается в том же 1927 

году, в котором был написан роман. В богатой коллекции 

отрицательных типов, выведенных в нем, можно найти персонажей с 

особенно отчетливой печатью того времени. Но рядом с ними есть 

и такие, которые дожили до наших дней, весьма мало изменившись 

и самым фактом своего существования подтверждая, что пережитки 

капитализма не так-то легко победить. 

К первой категории принадлежат деятели "Меча и орала" - 

начиная со злобствующего пустозвона и бездельника Полесова и 

кончая председателем "Одесской бубличной артели" нэпманом